红灯记电视剧_西瓜影视

殷承宗：后浪一定推前浪？后来哪部剧敢说超越《红灯记》了？

很少有人注意到，《红灯记》在1967年那场爆满演出背后，有一架钢琴。

“宪兵队长鸠山，出来受死！”《红灯记》里这句词，老一辈都熟。但你发现没？现在的抗日剧里，再也见不着 “鸠山” 这俩字了。不是编剧没文化，想不出别的名，是这俩字背后，牵着手一段外交往事。

编剧沈默君，在 1961 年后，被黑龙江省委宣传部借调到哈尔滨搞创作。在这片曾经被战火洗礼的土地上，他收集到许多东北抗联英勇斗争的事迹，其中一则北满抗日期间的故事深深打动了他：一位地下交通员从黑河来到哈尔滨传送情报，住在小客栈里等待接头人。然而，接头时间已过

那段岁月里，八个样板戏如同璀璨明珠，而《红灯记》更是其中最为人熟知的剧目。每当"临行喝妈一碗酒"的唱段响起，台下观众无不热泪盈眶。钱浩梁饰演的李玉和，以其挺拔的身姿和铿锵的唱腔，成为那个年代最深入人心的舞台形象之一。

五月的北京城，空气中还带着几分春末的凉意。长安大戏院门口早早就排起了长队，大爷大妈们裹着薄外套，手里攥着泛黄的旧戏票，三三两两聊着天。这是中国京剧院为纪念徽班进京二百周年举办的特别演出，而今晚的重头戏，正是那出曾经家喻户晓的《红灯记》。

鼓浪屿的涛声里，总藏着钢琴的私语。这座被月光吻过的岛屿，在百年前的某个清晨，迎来了一位与钢琴结缘的生命。1941年的海风裹着咸味，把殷承宗吹进了音乐的怀抱。

《红灯记》的故事简单到可以用一句话概括：东北铁路工人李玉和一家三代，为传递密电码和日本人斗智斗勇。但若真这么简单，它又怎会成为一代人的集体记忆？